講述人：四川廣漢三星堆博物館文物修復(fù)室主任 郭漢中

　　三星堆博物館新館展出的青銅鳥足神像局部。新華社發(fā)

　　【一線講述】 

　　1984年，年僅16歲的我，被引入了文物修復(fù)的大門。從業(yè)40多年來(lái)，我大概修復(fù)了6000余件文物?？吹竭@個(gè)數(shù)字，很多人可能覺(jué)得文物修復(fù)沒(méi)那么難。

　　其實(shí)不然。要知道，每件文物出土?xí)r都不是現(xiàn)在博物館里陳列的樣子。比如有的斷成了好幾部分，甚至部分嚴(yán)重氧化；有的碎成了好幾百塊，根本看不出它原來(lái)的樣子。通俗一點(diǎn)說(shuō)，文物修復(fù)就好比拼圖，我們要仔細(xì)在每一塊碎片上尋找線索，并且嚴(yán)格按照原始痕跡把碎片拼接起來(lái)。這也就意味著每一件文物的修復(fù)方法都不盡相同，沒(méi)有定式。

　　在三星堆博物館，大家可以看到一株高度將近400厘米的青銅神樹，銅樹底座構(gòu)擬出三山相連的“神山”意象；樹分三層，每層三枝，共九枝；樹側(cè)有一條銅龍緣樹逶迤而下。整件文物看起來(lái)恢宏大氣、精美絕倫。誰(shuí)能想到它出土?xí)r是各種各樣的殘件。

　　那時(shí)，我和師父楊曉鄔先生并不知道這些殘件最終能夠還原成什么樣子。于是，我們一點(diǎn)點(diǎn)摸索，先把這些殘件分好類，找出結(jié)構(gòu)最簡(jiǎn)單的碎片，再梳理碎片間的關(guān)系。隨著日復(fù)一日地拼接，我們眼前漸漸浮現(xiàn)出了一棵神樹的形象。這僅僅是開(kāi)始，之后還需要找辦法將它還原成當(dāng)初的樣子。我們?cè)趥鹘y(tǒng)的錫焊法之外又研發(fā)了鉚接、澆鑄等方法。我們前后花了5年時(shí)間，終于讓這株神樹恢復(fù)了往日風(fēng)采。

　　這些年，文物修復(fù)領(lǐng)域的變化讓我感觸很深。過(guò)去，我們可謂是一窮二白，現(xiàn)在不一樣了，文物修復(fù)可以借助更多“黑科技”：給文物拍X光、照CT，用三維掃描獲取精確數(shù)據(jù)，使用3D打印技術(shù)制作仿品等，再配合上傳統(tǒng)的文物修復(fù)工藝，能夠極大地提高文物修復(fù)的精細(xì)程度和安全性。

　　我國(guó)是文物大國(guó)，文物數(shù)量大、種類多。做好文物保護(hù)修復(fù)工作，需要一支強(qiáng)有力的專業(yè)化人才隊(duì)伍支撐。進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，國(guó)家越來(lái)越重視相關(guān)人才隊(duì)伍建設(shè)，加入我們這個(gè)行業(yè)的年輕人越來(lái)越多。我還成立了文物修復(fù)技能大師工作室，希望把自己所學(xué)的知識(shí)傾囊相授，培養(yǎng)出更多年輕的考古工作者?，F(xiàn)如今，我的團(tuán)隊(duì)已經(jīng)有十多個(gè)人，有不少是90后甚至是95后。

　　當(dāng)前，隨著三星堆遺址祭祀?yún)^(qū)野外工作的全面結(jié)束，我們已經(jīng)把新祭祀坑出土文物的室內(nèi)整理、保護(hù)和修復(fù)作為今后最重要的工作之一，大概有上萬(wàn)件文物在等待著我們修復(fù)，需要一代代人接力下去。為此，我常常和年輕人講，做文物修復(fù)，就是要學(xué)會(huì)和文物“交流”。只有不斷地鉆研，才能讓更多文物活起來(lái)，向全世界彰顯我們的文化底蘊(yùn)。

　　看著一件件曾經(jīng)帶著土屑的殘片重放光彩，在自己的手里變成了一件件完整的頭像、面具、銅尊，我感到十分自豪。用一輩子干好文物修復(fù)這一件事，真值。

　　【青春之聲】

　　三星堆博物館郭漢中文物修復(fù)與保護(hù)團(tuán)隊(duì)成員楊平：2012年，我大學(xué)畢業(yè)后就來(lái)到三星堆博物館，加入了郭漢中老師的文物修復(fù)團(tuán)隊(duì)。每一件文物都承載著不一樣的歷史價(jià)值和文化價(jià)值，都需要我們用心修復(fù)和保護(hù)。郭老師常常告誡我們，修文物要“因物而異”，要耐心、細(xì)致地聆聽(tīng)它想告訴你的信息。今后，我會(huì)努力把自己的手藝練得更好，傳承好前輩們的工匠精神。

　　（項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)：本報(bào)記者 任歡、張勝）